В даний час порт знаходиться на Гутуевскій острові, але риси морського величі досі зберігаються на Стрілці Василівського острова. І серед них - Ростральні колони.
У Стародавньому Римі існував звичай: в честь морських перемог зводили тріумфальні колони, прикрашені рострами (носами) ворожих кораблів. У Петербурзі Ростральні колони були споруджені в 1810 році за проектом французького архітектора Жана Франсуа Тома де Томон. Були часи, коли колони служили маяками приходять в порт кораблям. Висота кожної колони 32 метра. На верхні майданчики, де знаходяться триніжки для сигнальних вогнів, ведуть розташовані всередині гвинтові сходи. Нагорі в жаровнях палили конопляну олію, і розпечені бризки падали на голови перехожих.
У 1896 році до світильників підвели електрику. Але цей спосіб освітлення застосовували недовго "через великого витрати".
І лише до 250-річчя міста, в 1957 році (ювілей святкували з запізненням), до колон був підведений газ, а в потужних пальниках запалали 7-метрові вогняні факели. Вогні на Ростральних колонах запалюють лише в особливо урочистих випадках. Спалахували вони і 30 листопада минулого року, коли Ростральні колони були урочисто відкриті після реставрації.
СКУЛЬПТУРА ПОТРЕБУЄ ЗАХИСТУ
Ростральні колони - один із символів Санкт-Петербурга. Тріумфальні колони традиційно асоціюються з міццю і силою. Уособленням цих якостей стали монументальні фігури, вміщені у підніжжя колон.
Скульптура, що прикрашає Ростральні колони, створювалася в 1810-1811 роках, одночасно з усім ансамблем, в якому в повній мірі проявився такий характерний для епохи класицизму синтез мистецтв. Архітектура і скульптура становлять тут нерозривну єдність, доповнюючи один одного.
Спочатку автор проекту Тома де Томон припускав відлити весь скульптурний декор в бронзі, проте через складність робіт довелося виконати статуї з пудостского вапняку. Цей матеріал добувався в каменоломнях під Санкт-Петербургом, недалеко від Гатчини, в містечку Велика Пудость, від чого і отримав свою назву. Легко піддається обробці відразу після вилучення з кар'єру - його можна різати ножем, вапняк швидко твердне на відкритому повітрі. Структура каменю не допускає детального опрацювання дрібних обсягів і полірування поверхні, тому майстер, який працює з пудостского вапняком, позбавлений можливості продемонструвати глядачеві ефект передачі фактури різних матеріалів, тонку орнаментуванням. У той же час пудостского камінь має свої специфічні переваги: міцністю, красивим жовтувато-сіруватим теплим відтінком, особливо ефектно виділяється на тлі гранітних блоків і червонувато-охристой забарвлення колон.
В останні роки було встановлено, що над створенням скульптур працювали французькі скульптори Ж. Камберлен і Ф. Тібо. Першим була виконана чоловіча постать на північній колоні, а решта скульптури належать руці Тібо. При більш уважному вивченні скульптури можна помітити відмінності в стилі виконання: робота Ж. Камберлєї відрізняється від інших більшою динамічністю і складністю силуету.
Що зображують скульптури? Думка про те, що біля підніжжя колон представлені алегоричні зображення, які уособлюють чотири російські річки (у південній - "Волхов" і "Нева", у північній - "Дніпро" і "Волга"), не підтверджується документами і виникло відносно недавно. Сам Тома де Томон писав, що "база кожної колони прикрашена величезними фігурами, які символізують божества моря і комерції". Атрибути скульптур досить скупі, і жоден з них не може підтвердити або повністю спростувати версію про те, що перед нами алегорії конкретних чотирьох річок.
Пудостского вапняк більшою мірою, ніж інші кам'яні породи, схильний до руйнівним діям перепадів температури, атмосферних опадів, промислових викидів, холодного і сирого клімату. Тому скульптуру з пудостского каменю доводиться часто реставрувати.
Перед реставрацією скульптури Ростральних колон, що проводилася в 1928 році, найбільший фахівець в галузі монументально-декоративної скульптури І. В. Крестовский писав: "Скульптури до моменту їх реставрацій, що проводилися після Жовтневої революції, виявилися пофарбованими олійною фарбою, і не один раз, а кілька , і кожен раз новим кольором <...> Все скульптури з Пудозький вапняку були потворно підведені гіпсом, цементом або штукатуркою не тільки в місцях поломок, але і в зовсім цілих місцях. При реставрації кам'яних фігур Рострал них колон з кожної з фігур було знято воза два-три сторонніх цементних, гіпсових і штукатурних намазок ".
Однак цей критичний відгук не вплинув на хід ремонтних робіт, і Крестовский багаторазово звертав увагу на те, що реставрація знову проводиться неправильно.
При наступних ремонтах, що проводилися зазвичай в поспіху напередодні святкування ювілеїв, в камінь в місцях втрат вбивалися залізні штирі і цвяхи, що служили арматурою для цементних доробок. Зруйновані частини фігур замінялися новими, виконаними з цементу або вирубаними з іншої породи каменю, і все покривалося фарбою.
Про стан, в якому впродовж кількох десятиліть перебувала скульптура колон, свідчать акти, що збереглися в архіві Державного музею міської скульптури. Вони складалися за результатами оглядів, що проводилися перед черговими етапами реставрації. Однак, на жаль, в ході робіт, що здійснювалися з 1928 по 1979 рік, в технології не відбулося принципових змін.
Чи не проводилися заходи щодо зміцнення пудостского вапняку, була відсутня гідрофобізація, тобто захист поверхні каменя від впливу вологи. Пам'ятник продовжував руйнуватися аж до того, що відсутність конструкцій для кріплення виступаючих деталей привело до падіння цих деталей. У деяких місцях оголилася арматура з чорного металу зі слідами глибокої корозії.
І ЗНОВУ - РЕСТАВРАЦІЯ
У 1996 році постало питання про чергову реставрації, так як скульптура знаходилася в аварійному стані.
У російській мистецтві найближчими аналогами кам'яним зображенням Ростральних колон можуть служити розташовані біля основи башти Адміралтейства фігури Олександра Македонського, Ахіллеса, Аякса і Пірра роботи скульптора Ф. Щедріна. Вони також виконані з пудостского каменю. При реставрації цих скульптур в 1997-1998 роках співробітниками Ермітажу була вперше випробувана і застосована методика, розроблена науково-дослідним інститутом "Спецпроектреставрація". Ця методика використовувалася і при реставрації скульптури Ростральних колон, але тут фахівці зіткнулися зі значно більш складним завданням.
В першу чергу скульптура була промита, видалені стійкі сажисті забруднення, що утворилися в результаті впливу атмосфери міста, а потім спеціальним складом нейтралізовані біопоразки, що покривали поверхню в багатьох місцях.
Однією з найважливіших заходів, вжитих реставраторами, стало видалення пізніх доробок. Відрізняються за своїми фізичними властивостями від пудостского каменю чужорідні матеріали сприяли руйнуванню скульптури. Крім того, Коломенський вапняк (доломіт), який використовували при численних реставраціях, має різні з пудостского каменем колір і фактуру поверхні. Тому частини скульптур, виконані з доломіту, були явно не до місця.
Очищений камінь зміцнили, а на пошкоджені місця встановили точні повторення загублених частин. Виконувалися вони згідно зі збереженими малюнків і фотографій, що фіксує їх оригінальний зовнішній вигляд. Спочатку відсутні деталі були виконані в пластиліні, потім - в гіпсі, а коли форму моделі затвердив реставраційний рада - виконали їх в пудостского вапняку.
Кріплення деталей, яких бракувало, усунення невеликих сколів і тріщин проводилися спеціальним складом з вапна та мармурової крихти. Ця суміш за своєю пористості і міцності найбільш відповідає натуральному пудостского каменю. Використовувався ще в IV столітті зодчими Північного Причорномор'я для обробки архітектурних вапнякових деталей склад з вапна та мармурової крихти до сих пір відрізняється міцністю і хорошою сумісністю з поверхнею вапняку.
Для закріплення втрачених елементів застосовували порожнисті стрижні з корундовою кераміки. Технологію виготовлення стрижнів розробили в Інституті вогнетривів Санкт-Петербурга. Співробітники НДІ "Спецпроектреставрація" запропонували використовувати корундову кераміку, зазвичай застосовується в медицині, і в реставраційній практиці. Ця кераміка інертна до атмосферних впливів і має близький до каменя коефіцієнт розширення, має високу міцність і низьку теплопровідність. Все це виключає процеси руйнування в товщі каменю. Доступні ділянки металевих деталей, які не підлягають видаленню і заміні, розчистили та пофарбували антикорозійним складом.
Останній етап реставрації скульптури - тонування і гідрофобізація. Тонування скульптури з вапняку проводиться водним розчином гашеного вапна. Нанесення слідом за цим складу, що захищає камінь від впливу вологи, дозволяє тонування міцно закріпитися на камені. Цей метод був розроблений спеціально для захисту пудостского каменю і не має аналогів у світовій реставраційній практиці.
Для порятунку скульптури Ростральних колон об'єднали свої зусилля дослідники, професійні реставратори, працівники органів охорони пам'яток і меценати. Фінансував реставраційні роботи БАЛТОНЕКСІМ Банк. З'явилася надія, що меценатство в Росії відроджується.
"Петербург - місто каменю" - так названа спеціальна програма з порятунку монументальної скульптури. На черзі реставрація композицій на фронтоні будівлі Біржі. Біржа відзначає свій ювілей одночасно з Санкт-Петербургом: в 1703 році Петро I підписав указ про створення Російської біржі.
Наука і життя // Ілюстрації
Скульптура, що символізує Неву, роботи Ф. Тібо до реставрації. Жалюгідним протезом виглядає кисть лівої руки, виконана з коломенського вапняку. Передпліччя правої руки відсутня зовсім. "Нева" після реставрації.
Розташований біля підніжжя південної колони "Волхов", роботи Ф. Тібо, до листопада 1997 року втратив кисті правої руки. Кисть лівої руки зроблена з доломіту. Після реставрації "Волхов" змінився.
На плані - куточок Санкт-Петербурга.
Знімок Стрілки Василівського острова був зроблений в 1997 році, тоді ж, коли над скульптурою Ростральних колон працювали реставратори.
<
>
